鸡首的造型较为写实，鸡冠高高耸立，眼睛明亮而锐利，眼神中透露出一种机警和敏锐。
嘴巴尖尖的，微微张开，羽毛雕刻得十分细致，每一根羽毛都清晰可见，从头部一直延伸到颈部，展现出鸡的华丽与高贵。
狗首上刻有细微毛纹，眼睛炯炯有神，眼神中透露出忠诚和警惕。
鼻子小巧而灵敏，嘴巴微微张开，露出几颗锋利的牙齿。
狗首的耳朵耷拉着，显得十分温顺可爱。
猪首的嘴巴比较长、比较尖，而且还有獠牙，是典型的野猪造型，与通常所见到的家猪形象有所不同。
猪的眼睛眯成一条缝，鼻子宽大，鼻孔突出，给人一种憨厚老实的感觉。
猪首上的毛发短而硬，雕刻得十分逼真，展现出猪的朴实与可爱。
每尊摆件的底座均为方形，四角雕刻着卷草纹。
底座正面中央以阴刻技法刻有“大唐贞观年制”的字样，字体工整有力，彰显着皇家风范。
整套摆件不仅在造型上栩栩如生，工艺上更是巧夺天工，充分展现了唐代高超的金银器制作技艺。
第429章 价值连城
王景行在铅层洗落之前也没认真看里面的细节，并没有发现底座上阴刻的“大唐贞观年制”。
“居然是唐代的金摆件。” 他的声音不自觉地有了起伏。
金属表面沁出的凉意透过指尖传来，仿佛带着贞观年间长安城的月光。
王景行将摆件缓缓举起，让光线从不同角度照向摆件。
羊首上的卷毛纹路在光影中流转，每一道弧线都细腻得如同丝绢上的刺绣。
他的脑海中迅速闪过《唐六典》里关于 “细金工” 的记载 。
那是只有宫廷作坊里最顶尖的匠人，耗费数月乃至数年时光，用极细的金丝和精湛的錾刻技艺才能打造出的工艺。
眼前摆件上的纹路，与古籍记载竟完全吻合，这让他的心跳不禁加快了几分。
再看底座“大唐贞观年制”，字迹与出土的贞观年间金铤铭文，无论是笔画的粗细变化，还是转折处的力道，都如出一辙。
基本上可以判断，应该是唐代的摆件。
这时，董建川拿起一旁的蛇摆件仔细观看，觉得非常眼熟。
他的手指无意识地摩挲着蛇首的鳞片，突然像是被电流击中般，猛地挺直了腰板。
“你没发现这摆件的脑袋和圆明园的十二兽首中的蛇首很像吗？”
他的声音里带着难以抑制的兴奋，颤抖着掏出手机，快速在搜索引擎上输入关键词。
屏幕亮起的瞬间，他将手机猛地递到王景行面前。
王景行一看，还真是非常像。
再逐个看过去。
鼠首的褶皱、牛首的螺旋角，很多细节几乎都是一模一样。
董建川凑过来，激动地问道：“兄弟，你说这会不会和圆明园兽首有关系？”
王景行放下摆件，调出手机里的资料：“圆明园兽首铜像是清朝乾隆年间铸造，由宫廷西洋画师意大利人郎世宁主持设计，宫廷匠师制作。”
“据说郎世宁起初是要建造的是具有西方特色的裸体女性雕塑，被乾隆皇帝否决了，勒令重新设计。”
“后来郎世宁考虑到中国的民俗文化，遂以十二生肖的坐像取代了西方喷泉设计中常用的人体雕塑。”
“他可能参考了唐十二生肖摆件。”
“或者参考了其他和唐十二生肖摆件一脉相承的头像。”
“不过比起铜铸的兽首，咱们这纯金摆件可是皇家御制的‘顶配’。”
章雪晴一直静静地站在一旁，此刻终于按捺不住心中的好奇，轻轻抚摸着马首摆件。
黄金特有的温润质感从指尖传来，忽然想起什么：“那底座上的‘贞观年制’，会不会是后来刻上去的？”
王景行拿起放大镜，示意两人凑近：“你们看刻痕里的包浆，和摆件表面的氧化层完全一致。”
“而且字体结构符合初唐书法的‘尚法’特征，横画收笔有明显的‘顿笔’，这是褚遂良一派的笔法，后人很难模仿。”
董建川也点头：“这肯定错不了。我们可是亲眼看着它怎么被藏铅层里面的。”
章雪晴闻言，也觉得不可能有假：“唐代的纯金摆件，存世量应该极少吧？”
王景行点点头：“根据记载，贞观年间国力强盛，皇室对金银器的制作极为考究。”
“尤其是这类带有政治象征意义的生肖摆件，很可能是用于祭祀或重大庆典的礼器。”
“目前已知的唐代生肖金器，除了陕省历史博物馆的赤金走龙，几乎没有完整成套的。”
提到赤金走龙，董建川立刻来了兴趣：“我记得赤金走龙是1970年出土的，一共十二只，每只才几厘米长。”