小说就跟拍电影类似，所有的一切，都要放在“相框”里面，而不能让读者看到相框外面的东西。
电视，话剧，魔术，小品等等，同样遵循这个规律。
这时候，问题就来了。
对于长篇盛唐文来说，“相框”里的东西，需要转场么？
“转场”的说法，也就是换地图，走出长安。不换地图，就一定还是在长安，所有的剧情就必定限定死了在长安。那么，在盛唐的时候，怎样的一个故事，可以局限在长安呢？
《长安十二时辰》便巧妙回答了这个问题。
一如少男少女的第一次恋爱说“我爱你”那个时候。
拍一个人得了癌症的电影，要怎么反映他得了癌症，又不让观众看到他生命最后时刻，形如枯槁的狰狞模样呢？
当然不能排除科技在一个月内发展了一千年这种“带系统”的情况，所以便将镜头放在某个风景优美又诗情画意的下午即可。不必展示出主角在与癌症斗争的最后一刻，是怎样痛苦的哀嚎。
那如同恶鬼一般丑陋的身躯，不是读者和观众老爷们想看的。
观众老爷们心善，见不得血，打死的时候要拖远一点！
读者与观众，其实就是晚唐五代的牙兵，而作者不过是类似无权无势的节度使罢了。节度使不能满足牙兵们日益旺盛的需求，牙兵们就要造反。
好，继续回到小说的问题上。
大部分读者，其实对于盛唐完全没什么概念，他们当中甚至好多人都不知道新疆最大的山脉叫什么名字。
如果作者要写盛唐风貌，那么何为盛唐风貌？连这个答案都不知道，又怎么表述呢？
就好比有个人问：什么是现代中国的风貌？
是上海浦东的高楼大厦，还是湘西的竹楼？写这么一本书，要不要“转场”？
答案我不说，但是每个人心里应该都有答案。
大唐的风貌是长安城里那点事？还是司马光在《资治通鉴》里面说的“大唐驿道发达，每隔30里有一驿站”这样稍有逻辑的人都能看出的胡说八道？
大唐的东北、西北、江南、两京，都各有特色，都是大唐风貌，怎么就长安是大唐了？其他地方就没风貌？还是不值得去写？
《长安30k里》拍出来为什么有人骂？其实这里头都是些朴素的情感在宣泄，该讲的故事没讲好，还不许观众骂一下？
说到这里，问题又回到《长安十二时辰》这里，这本书聪明的地方在于，只把场景聚焦在长安，它也不用写三四百万字，当然可以不转场，那么其他盛唐文要不要转场？
要转场的话，转到新的地方，城池长什么样？当地有什么特色，什么背景？山川地理，人文风貌如何？需要花多少笔墨？
读者老爷们对此都是不知道的，可能连那个地点在唐代叫什么名字都不知道！
作者当然可以乱编一个，可是……编的就是编的啊，它和历史上的真正模样，一定是天差地别。读者虽然不一定能知道你是编的，但他们一定能感觉出不对劲不对味。
这是历史文作者，所逃不出的“摄像框诅咒”。
不转场，剧情和篇幅不够；转场，背景描写与剧情冲突的比例不好协调。
换做是你，怎么写？
昨天有读者跟我说起《长安十二时辰》这本书，这篇就是我给他的回答：
任何人都可以让自己一辈子都沉浸在初恋的快乐之中，但是……
（更新下午送到）
第323章 刁民辈出
夜已深，没喝多少酒的方重勇却已经有了稍许醉意。
伊吾军的高层，还有北庭都护府的高层，包括夫蒙灵察在内，都被他“搞定”了，签署了一份秘密协议，他们会全力支持方重勇在西域进行的一系列改革。
包括但不限于全力配合打击“不法”胡商；全力支持在北庭三州铺开河西交子，建立可兑换交子为绢帛的交子铺；专设“户籍快速办理”的衙门；建立“西域交子行”发行军票；废除西域各类“都督府”的包税制等等。
换句话说，就是为将来打散西域小势力做准备，扩大官府“编户齐民”的规模，一定程度将西域人口内迁。
某些平日里朝秦暮楚的西域小国势力，将来必然要把他们给拆得七零八落。方重勇和安西远征军做不到这一点，所以他给自己找来了一群帮手。
北庭三州与北庭都护府的军政势力，甚至包括三州百姓，都会从中出一份力。这也就是方重勇所说的“不为宾客者皆为菜肴”。
北庭三州的人都是上餐桌的，多少要分点好处。至于更远的葱岭二十国和波斯都护府，他们则是餐桌上的菜。与其让这些人有实力朝秦暮楚给大唐找麻烦，还不如将他们的人口内迁，国家拆散，在几十年内彻底虚弱化。
分清谁是我们的朋友，谁是我们的敌人；把自己人搞得多多的，把敌人的伙伴搞得少少的，对敌人如秋风扫落叶一般无情收拾掉。
这便是政治的精髓。
方重勇的思路，是平定西域要先政治后军事，能不动用武力，就暂时不会动手。
这份协议，属于“政治协商”类型的，官员调走的时候，可以拿一份“安家费”退出协议，在任的时候，则可以参与协商，往里头增加新条例或删减旧条例。
如今，北庭都护府、伊吾军军使、伊州刺史、司马、主簿等都签署了。至于其他两州的军政首脑，方重勇将来也会把他们拉进来，形成安西远征军的稳定大后方。
“方节帅，车十将求见。”
方重勇正在沉思之间，军帐外响起亲兵的声音。
“让他进来吧。”
听到这话，亲兵放车光倩进了军帐。
一见面，方重勇就请他席地而坐，饶有兴致问道：“今夜的宴会你也看了，有什么想法么？”